The Dark Knight

Septiembre 7, 2008, 4:23 am
Archivado en: 2008, Acción, Cine, Superhéroes

¿Obra maestra o catálogo de manierismos? ¿Artefacto revolucionario o pastiche cobarde vestido de falso clasicismo? Todo cabe en la que sin duda es la película más arrogante habida en lustros. Repleta de apuntes sin fuga ni resolución, como también de ideas sugerentes y sin embargo orgullosas que, en su esfuerzo por renegar de unos referentes escandalosamente obvios, termina por desvirtuar sus altísimas aspiraciones. La corrección y ampliación que de ‘Batman Begins’ pretende hacer Christopher Nolan queda arruinada por su hipocresía, que acaba descubriendo al film como burdo vehículo a sus ya recurrentes obsesiones. Pese a todo, Nolan sí vence al enfrentarse a los pasajes más abstractos de un guión desgraciadamente sobrealimentado de estos. Bajo la pesante solemnidad que en ella predomina sobreviven puntuales instantes de sobriedad y desnudez, virtudes menores frente a una irritante egomanía y un metraje excesivo por abundante en subrayados y justificaciones, que ampara su debilidad narrativa en diálogos de opereta. Persisten las grandes contradicciones de su predecesora y carece del balance entre concesiones industriales y caprichos autorales de aquélla. Un concepto tan supremo que resulta peligroso en manos tan limitadas como las de Nolan.

Mario Vírico.

Si Christopher Nolan ejerciera la crítica jamás podría entrar en MicroCritic: no sabe ir al grano. Su nuevo Batman es un aparatoso e hinchadísimo globo de aire que está a punto de reventar para demostrar que dentro de él se esconde sólo atmósfera viciada. Con toda su parafernalia, su repelente seriedad y su psicología de chichinabo, si The Dark Knight decepciona no es por los prejuicios del respetable o por un arrebato revolucionario en contra del taquillazo, sino por la propia película, incapaz de causar un mínimo de emoción en sus eternos 150 minutos, llena de de secuencias que no van a ninguna parte y que transmite la permanente sensación de que Batman se ha infiltrado en una historia que podría prescindir de él tranquilamente. Todo ha sido un engaño. Quizá la función de ese cameo del Espantapájaros era la de inocularnos un veneno vía audiovisual para convencernos de que la película es buena o incluso más que eso, pero algunos somos inmunes a las tretas de Nolan (a quien puedo situar ya entre mi lista de Grandes Directores a Odiar, junto a Kubrick o Mann). Dice mi compañero Mario que todo ha sido un chiste de los hermanos Nolan con el que se han reído de las convenciones del Blockbuster… pero a mí no me ha hecho ni puta gracia.

PJ Tena

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